读罢20余万字的《五朵厂花》(《十月·长篇小说》2011年第2期)，我以为，邱贵平不仅写下了他迄今为止最长的小说，还写下了他迄今为止最好的小说，也写下了这个时代里一部真诚、深情和拒绝遗忘的作品。人物形象的丰满和人物经历的命运感，是这个小说留给我的深刻印象。艾兰花执著而善良、吴小玉虚荣而真挚、迟美丽堕落而纯真、杜兰朵不幸而脱俗、涂小丫反叛而忠贞，这些水火不容的词汇如此紧密地“团结”在每一个人身上，构成了她们与众不同的形象。毫无疑问，这是忠诚于人物内心真实的一种写法，自我的悖论和性格的冲突同时存在于每个个体之内，这无关道德，也无关伦理，这是人的丰富。邱贵平写出了这种丰富。【更多】

    小说里的水香，原型是我母亲。母亲曾经那样精明能干、贤良大度，七旬后忽然蛮横起来，暴躁起来，失忆起来，多疑起来，父亲死后变本加厉，一人独居，几乎跟每个孩子闹僵，动辄扬言：“你们不要神气，老娘不求你们，我有钱，有一天动不了了，自己请保姆。”母亲平时省吃俭用，加上我们逢年过节的孝敬，手头有十几万存款。为了拉扯我们成人成家，中青年时代的母亲，一分钱看得比篮球还大；晚年的母亲，虽衣食无忧，却更加惜财，一毛钱看得比报纸还大。【更多】

    为了生存，邱贵平平均每天要写3千字，每月平均发表6万字，这样才能养活一家三口。这就逼着他必须写快、快写，要有倚马可待的本事。那6年里，邱贵平写的大都是些短、平、快的小文章，在报刊网站上大量倾销，天南地北的报纸，海内海外的网站，从纸上到网上，繁星般布满他的名字。对于一个卖文为生的作家来说，这种小文章就好像是农民脱贫致富的短平快项目。写作虽然没有给邱贵平带来万贯家财和荣耀地位，却也让他过上了丰衣足食、自由自在的生活，至少不用端人饭碗看人脸色。可是有一天，邱贵平突然中断了自由撰稿生涯，到一家私企打工去了。是江郎才尽写不下去，还是稿费无法应对日益高涨的物价？抑或放弃写作另谋出路？【更多】

　　他或许真的俗，但也一定俗的真。他从俗中落笔，却总写进灵魂里；他有很俗的梦，又很不俗的走过来。作为小有名气的小说家，文学并没有除掉邱贵平满身的人间烟火气，他从来不避讳谈钱。在他的人生历程中，曾经有六年时间，为了生存而写作，现实的残酷让他更清楚生活的真相，所以清高不是他的品格；文学和利益，在他心里也并非全然无法统一，他甚至相信，“赚碗饭吃”是他从事创作的不竭动力。所以他俗的真，那份“俗气”，如孩童一样的纯：如果某个夜里梦到蛇，他相信自己会发财；某天被告知文章发表，他会发自内心的手舞足蹈，尽管对于一个已经发表了百十篇小说的人来说，为稿件被选用而奔走相告，似乎少了点淡然的风度。但是很明显，邱贵平从来没想过为文学而脱俗；他写小人物，并认定自己也是小人物，他和他们一起哭一起笑，并沉醉其中不愿自拔。他清楚自己的位置，大人物写进了历史，那就把小人物写成故事吧。如果说中国梦是一个人奋斗的浓缩，那么邱贵平已经为中国梦做了一个注脚。【全文】